Nave Espacial

PRIMER PLATILLO VOLADOR

MUÑECO DE JENGIBRE

EJEMPLOS DE USO DE LA GRAFICACION

USOS DE GRAFICACION DE MEDICINA

La primera gran revolución en el terreno de la imagen médica vino de la mano de Wilhelm Conrad von Röntgen (1845-1923) al descubrir los rayos X el 8 de noviembre de 1895. La principal característica de este nuevo descubrimiento era que hacía visible el interior de los objetos, lo que desembocó en un aumento radical de la investigación de las imágenes anatómicas. Aprovechando la radiación de los rayos X (notar que los rayos X son una forma de radiación electromagnética) se consiguieron plasmar, a principios del s.XX, las primeras imágenes del interior del cuerpo humano, siendo la primera la de la mano de la esposa de Röntgen:

La segunda gran revolución fue el descubrimiento y desarrollo de una técnica basada en los rayos X por la que los físicos Allan MacLeod Cormack (1924) y Godfrey Newbold Hounsfield (1919-2004) recibirían el Premio Nobel de Fisiología o Medicina en 1979: la Tomografía Axial Computerizada (CT o TAC). El éxito de esta técnica viene de que una imagen obtenida en una CT consigue distinguir diferencias mínimas de intensidad, hecho que permitió, por ejemplo, diferenciar, a nivel cerebral, las sustancias gris y blanca.

La tercera gran revolución lleva el nombre de Imagen por Resonancia Magnética (MR o MRI), que permite desde el estudio del cerebro de enfermos de esquizofrenia hasta el de los ligamentos de los deportistas. La MR es un fenómeno físico basado en las propiedades magnéticas que poseen los núcleos atómicos. Fue observado en 1946 por Felix Bloch (1905-1983) y Edward Mills Purcell (1912-1997) y se basa en que ciertos núcleos atómicos.

La cuarta gran revolución, la ecografía, está muy ligada a un instrumento bélico, el sonar, desarrollado por científicos franceses durante la Segunda Guerra Mundial. Se trata de una técnica no invasiva basada en la utilización de ultrasonidos (ondas sonoras de alta frecuencia) para estudiar la estructura de los tejidos, diferenciando tejidos sanos de tejidos patológicos. Un aparato llamado transductor emite estos ultrasonidos sobre una zona del cuerpo.

                                                                                 

USOS DE GRAFICACION EN LA EDUCACION

Cruces entre lo virtual y lo real

Hacer un mundo dentro de un mundo es inaugurar un conjunto de posibilidades de cruces y simulaciones. En cuanto a lo primero, en la charla se observó que ya es están produciendo vinculaciones entre el mundo real y el virtual en Second Life, que tienen como antecedente sucesos similares que se produjeron en los juegos de rol.

USOS DE GRAFICACION EN LA PUBLICIDAD

USOS DE GRAFICACION EN EL ENTRETIMIENTO

El objetivo de los videojuegos, como medio de ocio, siempre ha sido el de entretener al usuario, desde sus inicios a nuestros días se ha mantenido esta máxima, pero tanto en el contenido como en la apariencia estos han evolucionado a pasos agigantados, avivados entre otras cosas por el rápido desarrollo de diferentes tecnologías. Tanto han evolucionado los videojuegos, que cada vez nos es más difícil relacionar los juegos pioneros con las grandes superproducciones que se lanzan hoy día.

En su época Atari triunfaban con su 2600 y se introducían los primeros gráficos en color.

Los juegos empezaron teniendo pocos elementos, poco detalle e incluso solo varios colores. Los conceptos en su mayoría eran como su representación gráfica, bastante simple, pero algunos con tremendo poder de diversión e ingenio.Superada esta fase se pasó al todo color y a la mejora paulatina de las animaciones y elementos en pantalla.

 

Crytek, los creadores de Far Cry quisieron demostrar que son unos cracks creando motores gráficos. Así que otra vez, el 16 de noviembre, estrenaban Crysis. Actualmente el título con mejores gráficos y un nivel por encima de cualquier otro (en apartado visual). Aquí también entrarían otros como Killzone 2, Gears of War 2, Metal Gear Solid 4 pero realmente su nivel está por debajo. Roy Taylor, vicepresidente de Relaciones de Contenido de NVIDIA, ha hablado sobre el tema de la complejidad del motor, que Crysis tiene más de un millón de líneas de código, 4GB de datos de textura, sombreado y 85000 shaders. Es el "juego más exigente gráficamente". Además utiliza varias tecnologías gráficas como: 

• ·         Shader Model 2.0, 3.0 y 4.0+(Para ver todos sus efectos Shader Model 4.0)
• ·         Iluminación HDR lineal y progresiva ver 2.0
• ·         Profundidad de campo multiple
• ·         Sistema avanzado de partículas
• ·         Efectos climáticos y del tiempo
• ·         Objetos totalmente interactivos y con capacidad de destruirlos

 

UNIDAD IV

COMO SE AGREGAN LOS RELLENOS DE POLIGONOS EN OPENGL

Dentro del par glBegin, glEnd solo pueden ir instrucciones OpenGL para definir objetos tales como vértices, y colores (existen otras más complejas como normales y materiales) y no transformaciones ni cambios de estado (diferentes a los especificados), adicionalmente dentro del par pueden ir instrucciones de programación del lenguaje tales que ciclos, condicionales, llamados a funciones, etc.

GlBegin (GL_POLYGON)’;

glColor3f (1.0, 0.0, 0.0); // rojo
For (int i=0; i<10; i++){
glVertex3f (1.0/i, i*i, 0.0);

}

glColor3f (0.0, 1.0, 0.0); // verde

glVertex3f (1.0, 0.0, 0.0);
glColor3f (0.0, 0.0, 1.0); // azul
glVertex3f (1.0, 1.0, 0.0);
glEnd();

 La función glColor define el color de rellenado actual y lleva como parámetros los valores de las componentes RGB del color deseado y, opcionalmente, un cuarto parámetro con el valor alpha. Estos parámetros son flotantes y se mueven en el rango [0.0, 1.0].

glColor3 [f] [v]: para cambiar el color actual de dibujo, puede estar en bloque glBegin/glEnd

CONCEPTOS

CLASICAS: ILUMINACION LOCAL

ILUMINACION LOCAL.- La iluminación del Local es tan importante como la transparencia del mismo, ya que tenemos que lograr que sea una vitrina de exposición de lo que significa "la marca".

Debe tener en cuenta que la iluminación del local se divide en diferentes sectores.

1. Las carteleras, tanto internas como externas, deben tener buena iluminación, sean Back-light (Transiluminadas) o Front-Light (iluminadas de frente).
2. Iluminación de Barra de expendio, Caja de cobro y Vitrinas de exposición: Debe ser pareja, no alterando los colores naturales de los materiales, para que el ambiente sea acogedor.
3. Mesas o Privados, ahí es donde la iluminación debe crear una atmósfera más íntima, donde la gente se sienta cómoda para compartir un momento agradable, de esparcimiento y degustación.
4. La iluminación, ayuda a la escenografía planteada para resaltar aspectos en lo que sé desea destacar, ya sea una característica arquitectónica o un material representativo.

CALCULOS DE ILUMINACION POR VERTICES.- Para poder aplicar iluminación necesitamos asociar a cada vértice de nuestro objeto un vector normal asociado. Cuando tenemos la normal calculada tenemos que normalizarla, o sea, dividir ese vector por su propio modulo para que sea unitario, pero también podemos hacer que se encargue la OpengGl activando la normalización, con glEnable GL_NORMALIZE

POSTERIOR RELLENO DE TRIÁNGULOS.- Se trata de asignar colores a los pixels correspondientes al interior de cada triángulo proyectado que cae dentro del área de visualización. Los colores asignados deben calcularse por el método de Gouraud, interpolando linealmente entre los colores de los tres vértices. Otras variables como la coordenada de profundidad z o las coordenadas de textura sufren el mismo proceso de interpolación lineal, fácilmente reproducible por hardware.

RENDERIZADO EN TIEMPO REAL.- Se presenta un algoritmo para representar los objetos de materiales transparentes con superficies ásperas en tiempo real, bajo la iluminación de todos los de frecuencia distantes. Las superficies rugosas causan dispersión amplia como la luz entra y sale de los objetos, lo que complica considerablemente la prestación de dichos materiales. Se presentan dos contribuciones a la aproximación de los eventos de dispersión sucesivas en las interfaces, debido a la refracción en bruto

REALISTAS: ILUMINACION GLOBAL 

TRAZADO DE RAYOS.- El raytracing o trazado de rayos es un algoritmo para síntesis de imágenes tridimensionales. En el algoritmo Ray Casting se determinan las superficies visibles en la escena que se quiere sintetizar trazando rayos desde el observador (cámara) hasta la escena a través del plano de la imagen. Se calculan las intersecciones del rayo con los diferentes objetos de la escena y aquella intersección que esté más cerca del observador determina cuál es el objeto visible.

RADIOSIDAD.- La radiosidad es un conjunto de técnicas para el cálculo de la iluminación global que tratan de resolver el problema básico de la renderizacion de la forma más realista posible en el campo de los gráficos 3D por computadora. Dicho problema es:

El transporte de la luz sólo se puede modelar de forma óptima considerando que cada fuente luminosa emite un número enorme de fotones, que rebotan al chocar contra una superficie describiendo una cantidad de trayectorias imposibles de simular en un computador.

 CALCULOS DE ILUMINACION POR PIXEL.- La iluminación por píxel en tiempo real es una tecnología revolucionaria ofrecida como primicia por NVIDIA Shading Rasterizer. La iluminación dinámica a nivel de píxel libera a los desarrolladores de las restricciones de otros sistemas de iluminación y pone a su alcance toda una gama de sofisticados efectos. Antes de que el color final del píxel sea decidido, un cálculo de iluminación debe ser computado para sombrear a los píxeles basados en alguna luz que puede estar presente en la escena.

ALTO ACABADO.- Un cálculo para todo el polígono. Obtenemos una intensidad  que aplicamos a un conjunto de puntos de un objeto (p.ej. todo un triángulo). Aceleramos el proceso de síntesis.  Correcto si se verifica: Fuente de luz en el infinito. Observador en el infinito. 

SOMBREADO CONSTANTE O PLANO 

UN CALCULO PARA TODO EL POLIGONO.- Obtenemos una intensidad  que aplicamos a un conjunto de puntos de un objet.

• ·         Aceleramos el proceso de síntesis
• ·         Correcto si se verifica
• ·         Fuente de luz en el infinito
• ·         Observador en el infinito
• ·         El polígono representa una superficie plana real del objeto que se modela y no es una aproximación de un objeto curvo.

INTERPOLACION DE INTENCIDADES (GOURAUD)

INTERPOLA INTENSIDADES.-  Se basa en la interpolación de intensidad o color
Considera que facetas planas vecinas proceden deaproximar una superficie curva (salvo que se  declare una arista real entre ambas)
      *Elimina en gran medida las discontinuidades de iluminación
     *Es sencilla, pero produce peores resultados en objetos con brillos especulares que el método de Phong
      *Implementado en OpenGL

 

INTERPOLACION DE NORMALES (PHONG) 

Se basa en la interpolación de la dirección de la normal, calculada de la misma forma que antes. Igual que en Gouraud, se interpola a lo largo de cada línea de barrido, entre los puntos inicial y final, interpolados a su vez de los valores de los vértices de la arista.

Captura mejor los brillos especulares en el medio de facetas planas (Gouraud los puede omitir). Produce mejores resultados, a un coste computacional mayor (hay que incrementar la dirección de la normal en tres direcciones, normalizarla y calcular la ecuación de sombreado encada punto) Si el coeficiente de reflexión especular es pequeño, los resultados no difieren tanto (se pueden combinar objetos sombreados por ambos métodos en una escena).

RAYTRACING.-El raytracing o trazado de rayos es un algoritmo para síntesis de imágenes tridimensionales. Propuesto inicialmente por Turner Whitted en 1980, está basado en el algoritmo de determinación de superficies visibles de Arthur Appel denominado Ray Casting (1968).

En el algoritmo Ray Casting se determinan las superficies visibles en la escena que se quiere sintetizar trazando rayos desde el observador (cámara) hasta la escena a través del plano de la imagen. Se calculan las intersecciones del rayo con los diferentes objetos de la escena y aquella intersección que esté más cerca del observador determina cuál es el objeto visible.

El algoritmo de trazado de rayos extiende la idea de trazar los rayos para determinar las superficies visibles con un proceso de sombreado (cálculo de la intensidad del píxel) que tiene en cuenta efectos globales de iluminación como pueden ser reflexiones, refracciones o sombras arrojadas.

 

BUFFER DE PROFUNDIDAD.- Es la parte de la memoria de un adaptador de video encargada de gestionar las coordenadas de profundidad de las imágenes en los gráficos en tres dimensiones (3-D), normalmente calculados por hardware y algunas veces por software. Es una de las soluciones al problema de visibilidad, que es el problema de decidir qué elementos de una escena renderizada son visibles y cuales ocultos. El algoritmo del pintor es otra solución común, aunque menos eficiente, también puede manejar escenas con elementos no opacos. El Z-buffering también se conoce como buffering de profundidad.

Cuando un objeto es dibujado por una Tarjeta gráfica 3D, la profundidad del píxel generado (coordenada z) se almacena en un buffer de datos (el z-buffer). Este buffer se suele distribuir como un array de 2 dimensiones (x-y) con un elemento por cada pixel de la pantalla. Si algún otro objeto de la escena se tiene que renderizar en el mismo pixel, la tarjeta gráfica compara las dos profundidades y elige el más cercano al observador. La profundidad elegida es entonces salvada en el z-buffer, reemplazando a la antigua. Al final, el z-buffer permitirá a la tarjeta gráfica reproducir correctamente la percepción de la profundidad normal: los objetos cercanos ocultan a los más lejanos.

STENCIL BUFFER.- Stencill Buffer es una memoria intermedia que analiza y actualiza píxeles (con sus operaciones) junto con “depth buffer” o buffer de profundidad. Añade planos de bits adicionales para cada píxel además de los bits de color y profundidad.
Stencil buffer es similar al buffer de profundidad en que los dos son colección de planos de bit que no se pueden mostrar.

LUZ AMBIENTE.- En algunos cuartos, las luces se diseñan y ubican para proveer iluminación uniforme en el cuarto. Tal iluminación se logra mediante fuentes grandes con difusores cuyo propósito es esparcir la luz en todas las direcciones. Se puede crear una simulación precisa de tal iluminación, modelando todas las fuentes distribuidas, y luego integrando la iluminación de estas fuentes en cada punto de una superficie reflectora. Hacer tal modelo y generar la escena sería una tarea formidable para un sistema gráfico, especialmente si se desea ejecución en tiempo real. De manera alternativa, se puede ver el efecto deseado de las fuentes: lograr un nivel de luz uniforme en el cuarto. Esta iluminación uniforme se llama luz ambiente. Si se sigue este segundo enfoque, se puede postular una intensidad ambiente en cada punto del ambiente. Por lo tanto, iluminación ambiente se caracteriza por una intensidad Ia que es idéntica en cada punto de la escena.

SPOTLIGTHS.- Los spotlights se caracterizan por un rango delgado de ángulos por los cuales se emite luz. Se puede construir un spotlight sencillo de una fuente de punto limitando los ángulos de donde la luz de la fuente se puede ver.

FUENTES DISTANTES.- La mayoría de los cálculos de sombreado requieren la dirección de un punto sobre la superficie a la fuente de luz.

Según se mueve a lo largo de la superficie, se debe recomputar este vector para calcular la intensidad en cada punto, una computación que es una parte significativa del cálculo del sombreado. Sin embargo, si la fuente de luz está lejos de la superficie, el vector no cambiará mucho según se mueve de un punto a otro, al igual que la luz del sol da en todos los objetos cercanos  entre si con el mismo ángulo.

INTENCIDAD COMPLETA.- La intensidad completa exclusivamente Por efectos de iluminación es la siguiente: